現貨《看得見的符號：154個設計藝術案例理解符號學基本知識》

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<img alt=" 2000.jpg" src="https://img.alicdn.com/imgextra/i1/1605182537/TB249Z2aFXXXXaQXXXXXXXXXXXX_!!1605182537.jpg">看得見的符號：154個設計藝術案例 理解符號學基本知識 Visible Signs - An Introduction to Semiotics in the Visual Arts 作者： 大衛?克羅  追蹤作者  新功能介紹 原文作者：David Crow 譯者：羅亞琪 出版社：麥浩斯  訂閱出版社新書快訊  新功能介紹 出版日期：2016/11/19 語言：繁體中文 定價：550元ISBN：9789864082209 叢書系列：Design Closet 規格：平裝 / 200頁 / 16k / 19 x 26 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版 出版地：台灣內容簡介【亞馬遜4.5顆星★★★★☆評價】 「簡單解決複雜的符號學課題！」 「清晰、簡潔、啟發靈感，最重要的：很有趣！」亞馬遜13年藝術設計長銷書．最新增訂版 豐富大量的設計、藝術實際案例，帶領讀者探索視覺語言的世界！「要不是為了滿足直接的生物性需求，人們其實會是活在一個充滿象徵符號而非具體事物的世界。」──貝塔朗菲《一般系統論》──我們活在一個充滿符號的世界；我們如何理解這個世界，端看我們如何解讀我們所看到的事物。一張兒童肖像為何會被解讀成犯罪？廣告圖像如何透過增加文案，如虎添翼地強化訊息？塗鴉做為「視覺方言」，為何更能撼動人心？唯有先被視為廢物，才有可能在未來成為值得收藏的品項？……為何欣賞藝術時，無法感受到評論家的說法？而創作者又可以如何善用視覺語言，來傳達更精準的創作概念？在這個充滿政治、消費訊息的現代社會中，廣告、傳播媒體、設計與藝術作品，形塑出我們所處的視覺生活表象，也是大眾溝通的重要媒介。而身為藝術或設計的創作者，如何更有效率、更快速地把正確的訊息與訴求傳達給閱聽者，理解「符號」、應用「符號」，便是關鍵。這本符號學入門書透過了當代藝術、設計代表人物們的範例，類型包括平面設計、字形設計、插畫、廣告、塗鴉及藝術作品，深入淺出地介紹索緒爾、皮爾斯到安伯托．艾可等理論大師的符號學概念，帶領讀者探索視覺語言的世界、理解視覺傳播的運作。對於藝術設計創作者來說，本書更可以幫助創作者解開自己作品當中的符號之謎，並透過符號模式的靈活應用，得以發展出更具有多重意義的設計巧思，篇末的創意練習更有助於透過操作來實踐這些概念。【學術界人士聯合推薦（依姓氏筆劃排序）】林志明（本書審定）／台北教育大學藝術與造形設計系教授 　　張晴文／清華大學藝術與設計系助理教授 　　郭力昕／政治大學廣電系副教授 　　陳文祺／實踐大學媒體傳達設計系所主任 　　陳愷璜／台北藝術大學藝術跨域研究所教授 　　黃海鳴／台北教育大學文化創意產業經營系、藝術與造形設計系兼任教授 　　簡子傑／高雄師範大學美術系助理教授「這本書有著簡要的敘述與關係清楚的例舉，不僅適合美術與設計相關學系的青年學子，也能幫助理論背景的研究者快速掌握各種視覺符號特徵。」──簡子傑／藝評家、策展人、高師大美術系助理教授、第14、15屆台新藝術獎觀察團提名人「簡明易懂的符號學理論的概要，適合做為平面設計、傳播、廣告科系教材。」──張晴文／策展人、藝評家、清華大學藝術與設計學系助理教授   作者介紹作者簡介   大衛?克羅David Crow英國曼徹斯特都會大學溝通設計系畢業，之後於倫敦的Assorted iMaGes擔任設計師以及 Island Records的藝術總監，後自立門戶提供顧問服務，以自由設計師的身分為滾石唱片（Rolling Stones Records）、維珍唱片（Virgin Records）、Phonogram及The Royal Shakespeare Company等公司合作。後來因出任利物浦約翰摩爾斯大學平面設計學系主任而轉向學術界，目前為曼徹斯特都會大學藝術學院院長。譯者簡介羅亞琪國立中興大學歷史系與外文系雙主修畢業，輔大跨文化研究所翻譯學碩士班。興趣廣泛，對文字、語言情有獨鍾，譯作包括《鮮味的祕密》、《這一次，你該捨不得的是自己》、《黑猩猩政治學：如何競逐權與色？》等書，目標是有朝一日能將譯作擺滿整個書櫃。   目錄前言 Introduction 61. 構成要素 Components 10 何謂理論？ What Is Theory? 12 索緒爾和皮爾斯 Saussure and Peirce 13 語言符號 Linguistic Signs 16 共識 Agreement 18 語言社群 Linguistic Community 20 文字學與解構 Grammatology and Deconstruction 22 作品集 Portfolio 24 練習 Exercises 312. 意義如何形成 How Meaning Is Formed 32 符號學範疇 Categories of Signs 34 符號衍義過程 Semiosis 38 無限衍義 Unlimited Semiosis 38 價值 Value 40 構句法項 Syntagm 43 選項結構 Paradigm 44 符碼 Codes 44 隱喻和轉喻 Metaphor and Metonym 46 作品集 Portfolio 48 練習 Exercises 573. 閱讀符號 Reading the Sign 58 閱讀者 The Reader 60 巴特 Barthes 62 表面義和延伸義 Denotation and Connotation 63 成規和動機 Convention and Motivation 64 語言和言語 Language and Speech 67 迷思 Myth 68 作品集 Portfolio 70 練習 Exercises 794. 文字與圖像 Text and Image 80 數位符碼和類比符碼 Digital and Analogue Codes 82 廣告文案 Advertising Writing 84 三種訊息 The Three Messages 85 錨定功能和連結功能 Anchorage and Relay 86 作品集 Portfolio 88 練習 Exercises 955. 正式與非官方語言 Official and Unofficial Language 96 慣習 Habitus 98 合法語言的產生 The Production of Legitimate Language 100 資本 Capital 104 規則 Rules 105 競爭文化的合法地位 The Competition for Cultural Legitimacy 106 多數和少數語言 Major and Minor Language 106 受允許語言 Authorized Language 108 非官方語言 Unofficial Language 110 非正式符碼 Unofficial Codes 110 視覺方言 Visual Dialect 112 作品集 Portfolio 116 練習 Exercises 1256. 象徵創造力 Symbolic Creativity 126 超機制化 Hyperinstitutionalization 128 玩樂和身分認同 Play and Identity 132 作品集 Portfolio 134 練習 Exercises 1437. 廢物與文化 Junk and Culture 144 髒污和禁忌 Dirt and Taboo 146 垃圾理論 Rubbish Theory 150 物件的符號學範疇 Semiotic Categories of Objects 150 垃圾也是一種資源 Rubbish as a Resource 156 作品集 Portfolio 158 練習 Exercises 1638. 開放的作品 Open Work 164 何謂開放的作品？ What Is Open Work? 166 資訊和意義 Information and Meaning 168 開放性和視覺藝術 Openness and the Visual Arts 170 開放性和資訊 Openness and Information 172 形式和開放性 Form and Openness 176 作品集 Portfolio 178 練習 Exercises 187參考書目 Bibliography 188 索引──英文字母序 Index 189 索引──中文筆劃序 Index 194 致謝與圖像授權 Acknowledgments and Credits 199 收回   序推薦序林志明／台北教育大學 藝術與造形設計系 教授一般來說，為翻譯書籍作審閱工作常是一項有點辛苦甚至痛苦的工作。但這次審閱《看得見的符號》這本書的中譯稿件，卻是帶來不少樂趣，所以我很樂意提筆為這本書寫篇推薦序文。除了譯者和編輯都帶著相當嚴謹的態度在對待翻譯工作，使我省去不少力氣，可以相當程度地專注在較為專業的學術問題上，這次審閱工作中的主要樂趣是來自原書精采之處。它的優點很多，讀者可以在閱讀過程中慢慢發現，以下我主要提出兩點：首先，這本書在理論架構上一開始是以符號學理論做為基礎，並將之應用在視覺傳達或是平面設計的部門。它基本上是以一本教科書的樣式在書寫的。因此每一章都具有理論鋪陳、實例解說、習題這三個部份。教科書的寫作模式雖然著重簡明實用，但一成不變的模式，又加上要符合傳承知識的目的，有時會變得缺乏創意甚而陷入沉悶無聊的境地。很幸運地，在這本《看得見的符號》中，這些問題都得以避免。在理論解說方面，本書相當言簡意賅，但也不致於過度簡化，基本上是用很簡潔的話語來加以說明，不逃避問題的複雜性，但又不會過度瑣碎。然而書中最精采的部份乃是來自其所舉例證部份：這些例證有許多來自實際發生的設計及藝術案例，計多甚至出自名家之手（有一部份則是作者自己的作品，包括每章章節數字的造形變化），而且每一件所對應的理論觀念都清楚地標示。於是，讀者閱讀這本書的過程，除了學習，還有欣賞作品，並更進一步地理解符號學理論可以如何地被用來解說它們的樂趣。原來只是覺得有趣、吸睛或具創意的藝術與設計作品，其背後的符號構成原理、溝通方式架構得以受到沒有逃避的清楚解析，這是一種兼具知識和審美的快感。接著，如前面說過的，教科書因為其傳承知識的功能，基本上是不容許有太多個人創意和立場。它著重的是綜合包容及實例解說。然而仔細閱讀本書之後，人們仍然會發現作者有他著重的方向，而這些論點的提出，雖然仍不能說是原創，卻給予本書一個鮮明的個性。這一論點和符號的社會地位特別有關，它在第五章論「正式和非官方語言」時即開始鋪陳，中間經過第六章談象徵活動的創造性，而到了第七章談「垃圾與文化」時最為昂揚高調。透過圾垃理論（rubbish theory）的引入，作者讓我們理解，符號雖然有社會地位，但這地位卻不是一成不變的。能夠把社會視為垃圾的事物及符號重新檢視，以創造性的方式加以利用，使其地位由垃圾轉變為持久事物（durable）正是藝術家和設計者共同享有的「神奇之舉」。更擴大來說，如同書中所引英國人類學家瑪俐．道格拉斯（Dame Mary Douglas）所指出的，每一個社會都會產生其所排除的事物，然而這些被系統所排除而成為剩餘者，正是具反照系統本身邏輯的批判力量所在。能以神奇之舉將符號本身加以反轉，因而除了是創造性的舉動之外，也成為一種具有顛覆性和批判性力量的社會手勢。也就是在這個地方，作者開始大量引述現、當代藝術作品，並且使得藝術和設計能相互滙流，而讓原書名副題「視覺藝術的符號學導論」也有了完整和充實的意義。