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舒國治《憶楊德昌》有鹿文化

談楊德昌做為導演的人何其多，舒國治做為朋友，淺淺憶寫之。極個人的憶友私情，集大時代的一頁縮影！

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货品编号：	9786267262283	品牌：	有鹿文化事业有限公司
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所属分类：散文
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憶楊德昌 作者： 舒國治   新功能介紹出版社：有鹿文化   新功能介紹出版日期：2023/07/21語言：繁體中文定價：390元 ISBN：9786267262283叢書系列：看世界的方法規格：平裝 / 184頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版出版地：台灣本書分類：文學小說> 華文創作> 散文本書分類：藝術設計> 電影> 導演/電影人 內容簡介談楊德昌做為導演的人何其多，舒國治做為朋友，淺淺憶寫之。極個人的憶友私情，集大時代的一頁縮影！ 　　一九八一年，舒國治經由余為彥介紹，認識了甫自美國回台的楊德昌。那時楊德昌拋開前半生一切，投入拍攝電影，十年內極其風格地完成了《海灘的一天》《青梅竹馬》《恐怖份子》；一九九〇年底，舒國治自美漫旅返台，近距離參觀了《牯嶺街少年殺人事件》的拍攝過程。兩人交誼愈發深刻。 　　轉眼之間，楊德昌已去世十六年。不到三十歲就認識楊德昌的舒國治，在七十歲時寫下《憶楊德昌》，將楊德昌的性格、創作習慣、藝術涵融……等，以及這四十年的台灣電影、台北藝文風情，順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆，寫成了這本極有意思的書。既是極個人的憶友私情，也成為大時代的一頁縮影；實乃一位台北風華人物敍寫另一位遠行矣之風華人物的精神執索。 　　「我們人生的探索與選擇，再怎麼矢意自由、矢意創作，　　會不會仍然擺脫不了近代史的軌跡？　　　　啊，我能跟他聊的，屬於我和他的年代以及更早，應該極多極多，　　唉呀，如今不可能了！」——舒國治 　　【本書收錄】　　● 舒國治提供，與楊德昌、友人們相聚留影，及前進東京影展之隨行珍貴相片。　　● 被舒國治譽為「九〇、九一年台灣最出色的攝影人之一」王耿瑜，鏡頭下記錄的《牯嶺街少年殺人事件》拍攝現場。 作者介紹作者簡介 舒國治 　　一九五二年生於台北，原籍浙江。七十年代末以短篇小說〈村人遇難記〉獲時報文學獎而深受文壇矚目。一九八二年寫完《讀金庸偶得》，有頗長時日擱筆。一九八三至一九九○，七年浪跡美國。返台後所寫，多及旅行，所寫之一九九七第一屆華航旅行文學獎首獎作品〈香港獨遊〉與一九九八第一屆長榮旅行文學獎首獎作品〈遙遠的公路〉，可見一斑。被譽為台灣旅行寫作的重要奠基者。其所著《水城臺北》又被譽為寫「台北舊昔」最出色者。著有《門外漢的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札記》、《水城台北》、《台灣小吃行腳》、《台北游藝》、《宜蘭一瞥》等書。 　　他除了是散文家、是晃蕩達人、是人稱的「小吃教主」外，其實也是半個電影人，不只在七十年代學的是電影，和最早的「台灣新電影」的諸君子時有過從外，他自己於電影鑽研之深刻，在朋友間早也廣受讚譽。曾在楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》，侯孝賢《最好的時光》、《聶隱娘》，余為彥《月光少年》中客串演出。 　　本書雖憶的是導演楊德昌，書中涉及的「當代藝文史」，亦是極有價值。 目錄初回台灣想拍片從他的時代找故事最在意的，是愛情風土更不放過選角（在台灣，把男孩長成像樣，哇，不容易！）英文之要求（莫不也是「西學」「理性思辨」之自期？）「怎麼能受老外歧視」的潛意識香港的華洋共鎔，他也欣賞書法建築只是其一，整個台灣都該審視憤世嫉俗，遂擔任了上帝的工作生活與工作（吃飯 穿衣 弄工作室 住屋）八十年代的左右逢源《一九○五的冬天》之重要淵源音樂我和他共擁的「後民國」話題用自己的才能把事做出來他似知曉他的時代之珍貴拍片題材誰適合拍上海電影事業的格局《牯嶺街》與《一一》的宏大規模在美西聽到但漢章讚賞選了台灣，沒選香港台灣導演的幸運，還因有當年日本大陸影迷竟然鑽看得更深悄悄話式的敘事風格不究養生張毅楊惠姍的上海相陪他怎麼觀察我聊天官家子弟的路途少年時的台北（瑠公圳旁來做場景、家就在瑠公圳旁、看電影與籃球、文化豐富又城鄉兼備的五十年代台北）結語  收回 序結語 　　今（二○二二）年八月，欣怡自法國回台探親，原來在楊德昌各時期幫忙拍片的同事皆陪著她玩。二十三號那天苗子傑約了大家遊淡水、北新莊、老梅等。算是有山有海。參加者除了欣怡一家三口（老公、兒子），余為彥伉儷、張育邦、姜秀瓊、趙曉萍、王維明、我與內子，分乘三輛汽車。 　　在北新莊的一段，我、內子、秀瓊坐在維明車上，看著前頭領路的苗子傑那部車，在濃蔭的公路上繞行，一下東一下西的，竟微微有中學時期迷路的癡醉情景。這時樹縫中投下的光線， 竟然頗美，又頗有一股像是你似曾相識、如同你少年時就看過的那種光影，我突然說：「啊，楊導真該也在我們這幾部車裏──他馬的，他都不玩。──」 　　轉眼之間，楊德昌已去世十五年了。哇，好快啊。這三年因疫情我更待得住家了，也更容易回想從前的事。尤其今年，我一算，我自己都七十了，想著想著，覺得是不是由我來寫一篇回憶楊德昌的長文呢？ 　　若是五、六十歲以前，我斷不會想到寫他。也不會寫他電影的影評；乃我一直當作是他朋友的身份來看他的電影（像他家裏人看他小時的作文或週記那種），而不是像影迷那樣鑽研他的電影。更沒想過做他的研究者。時間來到二○二二，因緣際會之下，好多的過往小事湧入腦海（這是年齡增老的力道），又屬於我和他年代的諸多社會回憶也愈發有新的迸發；　　想想我若不寫，太多的小事將終湮沒，豈不可惜？ 　　寫著寫著，愈來愈長，順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆。遂成這本小書。 　　一九八三至一九九○，我在美國。這期間正是他拍了《青梅》、《恐怖》二片，又是「台灣新電影」方興未艾之期，然我不在場，故沒敘說。 　　太多太多與楊德昌更貼近、更熟悉、更長時段工作、更長年月生活的親人、朋友、同學、同事等應當比我更熟悉他、更能談說他的各類事蹟…………而我，或許正好隔得稍遠，既算熟又不那麼貼近，反而如今多年後來回視，會不會更有一種清透？　　故我所寫，皆我所知者；我沒寫到的，來日別人再敘吧。 二○二二年 冬

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