麥可‧翁達傑, 華特‧莫屈《電影即剪接：拍電影的教科書！教父剪接師告訴你:電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕》原點

大師開課！拍電影的教科書電影導演、剪接師、音效設計、故事編劇必看！剪接心法∣電影製作∣鏡頭運用∣配樂混音∣小說改編

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9789869555623

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品牌：原點出版社
所属分类：电影实务
商品编号：9789869555623

電影即剪接：拍電影的教科書！教父剪接師告訴你:電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕 
The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film 
作者： 麥可‧翁達傑, 華特‧莫屈  
追蹤作者 
 新功能介紹 
原文作者： Michael Ondaatje, Walter Murch 
譯者： 夏彤 
出版社：原點  
訂閱出版社新書快訊 
 新功能介紹 
出版日期：2017/12/07 
語言：繁體中文 
定價：480元


	ISBN：9789869555623 
叢書系列：In-Creative 
規格：平裝 / 368頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版 
出版地：台灣


	內容簡介 
影像本身是不夠的，真正掌控電影是在剪接時。 
──華特‧莫屈


	　　大師開課！拍電影的教科書 
　　電影導演、剪接師、音效設計、故事編劇必看！ 
　　剪接心法∣電影製作∣鏡頭運用∣配樂混音∣小說改編


	　　《英倫情人》原著作者 VS.《教父》剪接•音效鬼才 
　　金獎級的對談火花，激發大師級的故事力


	　　●奧斯卡獎剪接教父傾囊相授──


	　　CASE by CASE 細部拆解經典電影的製作與思考！


	　　《現代啟示錄》、《英倫情人》、《教父》、《對話》、《茱莉亞》、《星際大戰》《天才雷普利》《布拉格的春天》、《第六感生死戀》……等。


	　　●剪接師之眼！一句話說中拍電影的神髓──


	　　關於電影導演： 
　　◎電影製作有兩種方法：一種是希區考克式，另一種是法蘭西斯‧科波拉式。前者已經在創造者的腦子裡完成；後者則在過程中成長壯大，不停地集聚新生力量。 
　　◎只要相愛的人們在電影高潮時是在一起的，電影就會被看成是大團圓，哪怕這時有一千架敵機正向他們迫近。


	　　關於剪接師： 
　　◎剪接師的任務就是操作觀眾注意力的焦點。在剪接點上，考慮的是觀眾眼睛看著哪裡、往什麼地方移動，以及移動的快慢。 
　　◎就算畫面是精心設計的，也要彷彿是被偶然看見一樣。


	　　關於音效混音： 
　　◎電影音樂是作為抒發情緒的功用，而非製造情緒。 
　　◎當對話變得稀少，會促使觀眾更專注在影片裡的聲音上，並將之視為語言。


	　　關於電影編劇： 
　　◎想要用寫作來改變某人的想法是徒勞的，你只會證實讀者他們自己的想法。 
　　◎一部電影如果讓你感覺不錯，它一定是表達出你個人內心的某種祕密。


	　　【剪接，完整了一部電影！】


	　　本書透過一部電影最核心的創作者之一，華特•莫屈這位教父級剪接師的獨特視角，來探討電影創作過程的藝術特性，同時也更具體的探討處理影片中的種種問題，例如：如何避免系列情節的瓶頸；如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變，以挽救第53分鐘的一場戲；如何透過增強靜默感來加強戲劇張力；甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。


	　　主談人莫屈在書中，透過作者翁達傑的提問與互動，解說並示範了大量實用而獨特的理論，他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。


	　　剪接的存在，不只是單獨一場戲的處理，而是對於整體結構的深刻理解。


	本書特色


	　　※實例說明！經典電影當教科書，從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。 
　　※珍貴手稿！一窺科波拉、威爾斯的劇本筆記、備忘錄，跟著名導思考影像運作。 
　　※學！華特•莫屈《英倫情人》剪接筆記大公開，教你如何建立資料庫。 
　　※看！圖文對照深入說明，提供經典鏡頭、工作現場、幕後影像，展現電影製作的細節。 
　　※談！從剪接角度，教你看懂影像的敘事與邏輯；從音效角度，告訴你情緒導引重要性。


	得獎記錄


	　　【美國剪接師協會特別獎】 
　　【日本最具權威 《電影旬報》年度十大電影書】


	　　專業剪接師大讚：這是我看過最好的剪接教科書 
  
目錄 
致中文世界的讀者 
引言—剪接師之眼，看電影創作的過程與藝術性


	對話一•舊金山──重剪《現代啟示錄》深入探討電影製作 
01 謙卑的聲音景觀 
02 高中生機密 
●【對談之外】「像我一樣古怪的人」—喬治•盧卡斯 
03 影響 
04 導演與剪接師 
05 睜一隻眼閉一隻眼 
06「第一次」只有一次 
07 黑暗時代 
●【對談之外】「莫屈拒絕替人頭朝下的畫面做電影混音！」—法蘭西斯•科波拉 
08 現代啟示錄的今與昔 
09 燃燒的賽璐珞 
10 馬龍•白蘭度 
11 韋勒的凝視 
●【對談之外】演員與剪接—華特•莫屈 
12 新增的場景 
13 法國人的幽靈 
14《現代啟示錄重生版》


	對話二•洛杉磯──科學、聲音、小說對電影製作的關鍵影響 
01 車輪誕生的恰當時機 
02 殺人音樂 
03 五種類型的模棱兩可問題 
04 兩則流言 
05 魔鬼的發明 
06 看看他們是怎麼說的 
07 音效中的意涵 
08 小說與電影的豐富性 
09 約伯式的悲劇時刻 
10  WIDEO 
11 活的「非電影」方式


	對話三•紐約──關於剪接《對話》和《歷劫佳人》的剖析 
01 《對話》的剪接 
02 隱身的搭檔 
03 小調鍵盤 
04 手掌下面藏了什麼 
05 在真實的夜晚拍「夜景」 
06 不對勁的回聲 
07 最有表現力的角度 
●【對談之外】「彷彿是奧森正在傳真筆記給我們」—里克•施米德林


	對話四•舊金山──偶然性與藝術創作 
01 影響 
02 負二十個問題 
03 強制空閒期 
04 電影製作的兩種路徑 
05 他為什麼更喜歡那樣 
06 家庭生活 
07 事物之間的意外碰撞 
08 鵝卵石、蟋蟀和扳手 
09 藍色之死 
10 一種誤讀 
11 發散或匯聚 
12 消失的兄弟 
13 序幕 
04 油彩鉛筆和即時剪接 
●【對談之外】「等待挑釁」—安東尼•明格拉


	對話終章•多倫多──導演、作家與其他身分 
01 因不安而受賜福 
02《天魔歷險》的劇本寫作 
03 表面之下 
04 里爾克的精彩詩句 
05 夢境


	華特•莫屈作品年表 
致謝 
  
收回 
  
序 
引言一


	致中文世界的讀者


	　　非常高興我之前的一本關於電影剪接的書《剪接的法則》（In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing）被譯成中文，如今，聽聞麥可‧翁達傑所著的《電影即剪接》（The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film）也跟著問世，我更是不勝欣喜。


	　　剪接也許是電影最與眾不同的特質，它在兩個空間維度和一個時間維度上，對聲音和畫面做馬賽克式的拼接。但是，剪接藝術的某些方面仍然是充滿神祕的，即使對於我們這些專業剪接師來說，同樣如此。這種神祕感是多方原因造成的。其中一個原因是，電影這門藝術是如此年輕，只有一百多年的歷史，可以說我們仍在學習它，嘗試摸清楚其中的門道。另一個原因是電影和時間之間的悖論式關係──剪接師把一系列鏡頭按照某種特定的順序排列起來，就像火車的車廂那樣。但是，當完成後的電影展現在觀眾面前時，他們並不按這樣的線性思維來看電影。每個鏡頭看起來更像一顆無瑕的珠寶上的一個小小平面，在跳躍的時間中，串成一套紛繁複雜的舞蹈，折射出某種意義和情感。弄清楚深藏於舞蹈中的奧妙，永遠是一件迷人的、具挑戰性的任務，促使我們不斷尋找新的剪接處理辦法。


	　　如今，電影這門相對年輕的藝術形式，已經在世界各地被廣泛接受。這代表我們必須超越個體主義文化，基於人類本性的一些基本元素來理解電影。若要解決這個問題，有很多方法。導演約翰‧休斯頓（John Huston）認為，電影是一種精心設計的人類思維，他說：「相較於其他的藝術形態，電影最接近人類思維。」我同意他的看法，本書稍後的章節會對這個話題做更深入的討論。但是，讓人驚訝的是，根據眾多剪接師的經驗，如果要為電影剪接的原始魅力，找一個最近似的體現，那麼它將是道家哲人莊子所寫的《庖丁解牛》。這個故事寫於兩千三百多年前，故事中，庖丁向魏惠王解釋他的解牛術：


	　　始臣之解牛之時，所見無非牛者。三年之後，未嘗見全牛也。方今之時，臣以神遇而不以目視，官知止而神欲行。依乎天理，批大郤，導大窾，因其固然。技經肯綮之未嘗，而況大軱乎……彼節者有閑，而刀刃者無厚，以無厚入有閑，恢恢乎其於遊刃必有餘地矣……雖然，每至於族，吾見其難為，怵然為戒，視為止，行為遲；動刀甚微，謋然已解，如土委地。提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志，善刀而藏之。


	　　我們剪接師總是在嘗試要做到「目無全牛」，讓心靈指引我們的剪接刀游刃於影片的「縫隙」中間。如同庖丁一樣，剪接工作給我們帶來很多滿足感，有時甚至是不期而遇的。我希望《電影即剪接》能夠給中文世界的讀者帶來許多的滿足感和洞察力，這也是我與麥可‧翁達傑一起工作時體驗到的。


	華特‧莫屈（Walter Murch） 
2014 年11 月24 日