憶楊德昌
作者： 舒國治
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出版社：有鹿文化
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出版日期：2023/07/21
語言：繁體中文
定價：390元
ISBN：9786267262283
叢書系列：看世界的方法
規格：平裝 / 184頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 華文創作> 散文
本書分類：藝術設計> 電影> 導演/電影人
內容簡介
談楊德昌做為導演的人何其多，
舒國治做為朋友，淺淺憶寫之。
極個人的憶友私情，集大時代的一頁縮影！
一九八一年，舒國治經由余為彥介紹，認識了甫自美國回台的楊德昌。那時楊德昌拋開前半生一切，投入拍攝電影，十年內極其風格地完成了《海灘的一天》《青梅竹馬》《恐怖份子》；一九九〇年底，舒國治自美漫旅返台，近距離參觀了《牯嶺街少年殺人事件》的拍攝過程。兩人交誼愈發深刻。
轉眼之間，楊德昌已去世十六年。不到三十歲就認識楊德昌的舒國治，在七十歲時寫下《憶楊德昌》，將楊德昌的性格、創作習慣、藝術涵融……等，以及這四十年的台灣電影、台北藝文風情，順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆，寫成了這本極有意思的書。既是極個人的憶友私情，也成為大時代的一頁縮影；實乃一位台北風華人物敍寫另一位遠行矣之風華人物的精神執索。
「我們人生的探索與選擇，再怎麼矢意自由、矢意創作，
會不會仍然擺脫不了近代史的軌跡？
啊，我能跟他聊的，屬於我和他的年代以及更早，應該極多極多，
唉呀，如今不可能了！」——舒國治
【本書收錄】
● 舒國治提供，與楊德昌、友人們相聚留影，及前進東京影展之隨行珍貴相片。
● 被舒國治譽為「九〇、九一年台灣最出色的攝影人之一」王耿瑜，鏡頭下記錄的《牯嶺街少年殺人事件》拍攝現場。
作者介紹
作者簡介
舒國治
一九五二年生於台北，原籍浙江。七十年代末以短篇小說〈村人遇難記〉獲時報文學獎而深受文壇矚目。一九八二年寫完《讀金庸偶得》，有頗長時日擱筆。一九八三至一九九○，七年浪跡美國。返台後所寫，多及旅行，所寫之一九九七第一屆華航旅行文學獎首獎作品〈香港獨遊〉與一九九八第一屆長榮旅行文學獎首獎作品〈遙遠的公路〉，可見一斑。被譽為台灣旅行寫作的重要奠基者。其所著《水城臺北》又被譽為寫「台北舊昔」最出色者。著有《門外漢的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札記》、《水城台北》、《台灣小吃行腳》、《台北游藝》、《宜蘭一瞥》等書。
他除了是散文家、是晃蕩達人、是人稱的「小吃教主」外，其實也是半個電影人，不只在七十年代學的是電影，和最早的「台灣新電影」的諸君子時有過從外，他自己於電影鑽研之深刻，在朋友間早也廣受讚譽。曾在楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》，侯孝賢《最好的時光》、《聶隱娘》，余為彥《月光少年》中客串演出。
本書雖憶的是導演楊德昌，書中涉及的「當代藝文史」，亦是極有價值。
目錄
初回台灣想拍片
從他的時代找故事
最在意的，是愛情
風土更不放過
選角（在台灣，把男孩長成像樣，哇，不容易！）
英文之要求（莫不也是「西學」「理性思辨」之自期？）
「怎麼能受老外歧視」的潛意識
香港的華洋共鎔，他也欣賞
書法
建築只是其一，整個台灣都該審視
憤世嫉俗，遂擔任了上帝的工作
生活與工作（吃飯 穿衣 弄工作室 住屋）
八十年代的左右逢源
《一九○五的冬天》之重要淵源
音樂
我和他共擁的「後民國」話題
用自己的才能把事做出來
他似知曉他的時代之珍貴
拍片題材
誰適合拍上海
電影事業的格局
《牯嶺街》與《一一》的宏大規模
在美西聽到但漢章讚賞
選了台灣，沒選香港
台灣導演的幸運，還因有當年日本
大陸影迷竟然鑽看得更深
悄悄話式的敘事風格
不究養生
張毅楊惠姍的上海相陪
他怎麼觀察我
聊天
官家子弟的路途
少年時的台北（瑠公圳旁來做場景、家就在瑠公圳旁、看電影與籃球、文化豐富又城鄉兼備的五十年代台北）
結語
收回
序
結語
今（二○二二）年八月，欣怡自法國回台探親，原來在楊德昌各時期幫忙拍片的同事皆陪著她玩。二十三號那天苗子傑約了大家遊淡水、北新莊、老梅等。算是有山有海。參加者除了欣怡一家三口（老公、兒子），余為彥伉儷、張育邦、姜秀瓊、趙曉萍、王維明、我與內子，分乘三輛汽車。
在北新莊的一段，我、內子、秀瓊坐在維明車上，看著前頭領路的苗子傑那部車，在濃蔭的公路上繞行，一下東一下西的，竟微微有中學時期迷路的癡醉情景。這時樹縫中投下的光線， 竟然頗美，又頗有一股像是你似曾相識、如同你少年時就看過的那種光影，我突然說：「啊，楊導真該也在我們這幾部車裏──他馬的，他都不玩。──」
轉眼之間，楊德昌已去世十五年了。哇，好快啊。這三年因疫情我更待得住家了，也更容易回想從前的事。尤其今年，我一算，我自己都七十了，想著想著，覺得是不是由我來寫一篇回憶楊德昌的長文呢？
若是五、六十歲以前，我斷不會想到寫他。也不會寫他電影的影評；乃我一直當作是他朋友的身份來看他的電影（像他家裏人看他小時的作文或週記那種），而不是像影迷那樣鑽研他的電影。更沒想過做他的研究者。時間來到二○二二，因緣際會之下，好多的過往小事湧入腦海（這是年齡增老的力道），又屬於我和他年代的諸多社會回憶也愈發有新的迸發； 想想我若不寫，太多的小事將終湮沒，豈不可惜？
寫著寫著，愈來愈長，順手將一些幾乎可稱「當代藝文史」的瑣事也記上一筆。遂成這本小書。
一九八三至一九九○，我在美國。這期間正是他拍了《青梅》、《恐怖》二片，又是「台灣新電影」方興未艾之期，然我不在場，故沒敘說。
太多太多與楊德昌更貼近、更熟悉、更長時段工作、更長年月生活的親人、朋友、同學、同事等應當比我更熟悉他、更能談說他的各類事蹟…………而我，或許正好隔得稍遠，既算熟又不那麼貼近，反而如今多年後來回視，會不會更有一種清透？ 故我所寫，皆我所知者；我沒寫到的，來日別人再敘吧。
二○二二年 冬
